### **"طقوس متساوية": حين يتحدى السحر تقاليد الجنس في عالم القرص**

 

### **"السفر في المكان": رحلة في جغرافيا الروح وحدود الواقع الافتراضي**

 

في عالم يتسارع فيه إيقاع الحياة وتتقلص فيه المسافات بفضل التكنولوجيا، يأتي الكاتب الكندي فرانسوا بليه ليقدم لنا روايته "السفر في المكان"، وهي ليست مجرد قصة عن السفر، بل هي تأمل عميق ومؤثر في طبيعة الأحلام، وحدود الواقع، وجدلية الهروب في العصر الرقمي. من خلال شخصيتي "تيس" و"جود"، يأخذنا بليه في رحلة فريدة من نوعها، تبدأ من شاشة الحاسوب في بلدة كندية نائية لتطمح إلى الوصول إلى قلب ولاية بنسلفانيا، كاشفاً عن التوترات النفسية والاجتماعية التي يعيشها جيل بأكمله.

### **"السفر في المكان": رحلة في جغرافيا الروح وحدود الواقع الافتراضي**

### **"السفر في المكان": رحلة في جغرافيا الروح وحدود الواقع الافتراضي**

1.  **مفارقة الكمال الرقمي:**

    تُظهر الرواية كيف أن السفر الافتراضي عبر خرائط جوجل يمكن أن يكون تجربة مثالية وخالية من العيوب، على عكس الواقع المحفوف بالمخاطر وخيبات الأمل. إلى أي مدى أصبحنا في حياتنا المعاصرة نفضل "الكمال الرقمي" (في علاقاتنا، صورنا على وسائل التواصل، وتجاربنا الافتراضية) على "الواقع الفوضوي"، وهل يتحول هذا التفضيل تدريجياً إلى خوف من التجربة الحقيقية نفسها؟

2.  **رمزية "بيرد إن هاند":**

    اسم الوجهة المختارة، "بيرد إن هاند" (Bird-in-Hand)، هو إشارة مباشرة للمثل الإنجليزي "عصفور في اليد خير من اثنين في الشجيرة". كيف تستخدم الرواية هذا الرمز لاستكشاف الصراع النفسي للشخصيتين؟ وهل الحلم، عندما كان مجرد فكرة بعيدة (عصفور في الشجيرة)، كان أكثر جاذبية من اللحظة التي أصبح فيها حقيقة ممكنة (عصفور في اليد) بكل ما تحمله من مسؤولية واحتمالية للفشل؟

3.  **فن الهروب أم هروب الفن؟**

    عندما يحوّل "تيس" و"جود" حلمهما الشخصي بالهرب إلى "مشروع فني" للحصول على منحة، تطمس الرواية الخط الفاصل بين الرغبة الشخصية والعمل الإبداعي. ما الذي يكشفه هذا التحول عن ثقافة اليوم، حيث يتم "تسويق" وتغليف كل شيء، حتى الأحلام، في إطار مفاهيمي ليحظى بالتقدير أو الدعم؟ وهل أصبحت قيمة أحلامنا مرتبطة بقدرتنا على تبريرها للآخرين بدلاً من أهميتها لنا؟

4.  **صراع الأمان ضد النمو:**

    يمكن القول إن المأزق الحقيقي للشخصيتين لم يكن بين الواقع والخيال، بل بين "الأمان" الذي يوفره عالمهما الصغير و"النمو" الذي تتطلبه المغامرة الحقيقية. إلى أي مدى تُعتبر الرواية دعوة للخروج من "الأقفاص المريحة" التي نبنيها لأنفسنا، سواء كانت بلدات صغيرة، أو وظائف مستقرة، أو حتى عوالم رقمية آمنة، من أجل خوض تجارب قد تكون مؤلمة لكنها ضرورية للنمو الإنساني؟

 

#### **القفص المريح: عالم "تيس" و"جود" الافتراضي**

 

تنطلق الرواية من فرضية بسيطة لكنها عبقرية في تصويرها لمأزق الحداثة. يعيش الصديقان "تيس" و"جود" في بلدة صغيرة وهادئة في مقاطعة كيبيك. هذه البلدة، برتابتها وهدوئها، تمثل قفصاً ذهبياً ومريحاً، لكنها في الوقت نفسه رمز للمحدودية والركود. في مواجهة هذا الواقع، يجد الصديقان ملاذهما في الفضاء الرقمي اللامحدود. تصبح خدمة خرائط جوجل بوابتهما السحرية إلى العالم، حيث لا يتطلب السفر سوى نقرة فأرة.

 

• لا يقتصر "سفرهما" على مجرد النظر إلى الصور. بل يغوصان في التجربة بكل خيالهما؛ يتجولان
•  في شوارع المدن الأمريكية، يقرآن لافتات المتاجر، يتخيلان حياة الناس خلف النوافذ، ويصنعان
•  مغامرات كاملة من الصور الثابتة والمسارات الزرقاء على الخريطة. هذا السفر الافتراضي يمنحهما
•  شعوراً بالأمان والتحكم؛ فهما يستمتعان برفاهية المغامرة دون مواجهة مخاطرها، وتكاليفها، وخيبات
•  أملها المحتملة. إنه الهروب المثالي: هروب يمنح الإثارة مع البقاء في منطقة الراحة.

 

هنا، يطرح بليه سؤاله الأول ببراعة: هل يمكن للمحاكاة أن تحل محل التجربة الحقيقية؟ وهل هذا النوع من "السفر في المكان" هو نعمة تتيح لنا استكشاف العالم من منازلنا، أم نقمة تعزلنا عن الواقع وتجعلنا نخشى مواجهته؟

 

#### **من الحلم الرقمي إلى الطموح الواقعي**

 

كما هو الحال مع أي محاكاة، سرعان ما يبدأ الواقع الافتراضي في فقدان بريقه. إن الإشباع الذي يوفره عالم جوجل الرقمي هو إشباع مؤقت ومنقوص. تدرك "تيس"، التي تبدو المحرك العاطفي في هذه العلاقة الثنائية، أن التجوال الرقمي أشعل بداخلها شرارة حقيقية ورغبة جامحة في لمس الواقع. الخيال، الذي كان ملاذاً، تحول إلى دافع.

 

1. يقع اختيارهما على وجهة تبدو غريبة ومختارة بعناية فائقة لتعكس طبيعتهما الحالمة: بلدة "بيرد إن
2.  هاند" (Bird-in-Hand) في ولاية بنسلفانيا. الاسم بحد ذاته يحمل دلالة شعرية ورمزية، فهو لا
3.  يوحي بصخب المدن الكبرى مثل نيويورك أو لوس أنجلوس، بل يوحي بالبساطة، والأصالة، وشيء
4.  نادر يمكن الإمساك به. هذا الاختيار ليس عشوائياً، بل هو انعكاس لرغبتهما في البحث عن تجربة
5.  إنسانية نقية، بعيداً عن تعقيدات العالم الحديث الذي هربا منه في الأصل إلى الفضاء الرقمي.

 

هنا، تنتقل الرواية من مرحلة التأمل الهادئ إلى مرحلة الصراع العملي. الحلم الجميل يصطدم بأول وأقسى جدران الواقع: المال. كيف يمكن لشابين يعيشان في بلدة صغيرة، وبإمكانيات محدودة، تمويل رحلة حقيقية إلى بلد آخر؟

 

#### **عبثية المحاولة وجدية الحلم**

 

تتجلى عبقرية فرانسوا بليه السردية في تصويره للمحاولات اليائسة والكوميدية في آن واحد التي يقوم بها "تيس" و"جود" لجمع المال. يصف الكاتب "سلسلة من الأفكار الغريبة التي لم تنجح"، وهذه المساحة من الفشل لا تهدف فقط إلى دفع الحبكة، بل إلى تعميق فهمنا للشخصيتين. إنهما بارعان في عالم الأحلام والخيال، لكنهما يفتقران إلى المهارات العملية اللازمة للتعامل مع العالم المادي. هذه المفارقة تجعلهما شخصيتين محببتين ومثيرتين للشفقة، وتعكس صراع الكثيرين الذين يمتلكون أحلاماً عظيمة لكنهم يتعثرون في أولى خطوات تحقيقها.

 

• عندما تفشل كل خططهما، يلجأان إلى حل غير متوقع يكشف عن طبقة أخرى من التعقيد في القصة.
•  يستغلان إعجاب مؤلف محلي بـ"تيس" لإقناعه بالتقدم بطلب للحصول على منحة من مجلس الفنون
•  نيابة عنهما. هذه الخطوة تحمل في طياتها أسئلة أخلاقية وإبداعية عميقة. هل يمكن اعتبار "مشروع
•  السفر إلى بيرد إن هاند" عملاً فنياً يستحق الدعم؟ هل استغلال مشاعر شخص آخر لتحقيق حلم
•  شخصي هو فعل مبرر؟

 

هذا المنعطف في الحبكة يحول الرواية إلى تعليق ساخر وذكي على عالم الفن المعاصر، حيث يمكن لأكثر الأفكار غرابة أن تُصنف كـ "مشروع فني" طالما أنها قُدمت بالإطار الصحيح. لم يعد الحلم مجرد رغبة شخصية، بل تحول إلى "مفهوم فني" يتم تسويقه وبيعه.

 

#### **الذروة عبء الحلم المتحقق**

 

المفاجأة الكبرى تحدث عندما يحصلان بالفعل على أموال المنحة. اللحظة التي كان من المفترض أن تكون انتصاراً مطلقاً، تتحول إلى لحظة من القلق الوجودي العميق. السؤال الذي يطرحه ملخص الرواية، "هل ينجحون في تحقيق حلمهما؟"، لا يتعلق فقط بالقدرة على السفر، بل بالقدرة على مواجهة الحلم نفسه بعد أن أصبح حقيقة ممكنة.

 

1. لطالما كان حلم "بيرد إن هاند" آمناً وجميلاً لأنه كان بعيد المنال. كان فكرة، مثالاً، ملاذاً خيالياً. أما
2.  الآن، وقد توفرت الإمكانيات، فقد أصبح الحلم مسؤولية وعبئاً. ماذا لو لم تكن البلدة بالجمال الذي
3.  تخيلاه؟ ماذا لو كانت الرحلة محفوفة بالمصاعب؟ ماذا لو كانت التجربة الحقيقية أقل إبهاراً من
4.  التجربة الافتراضية التي صنعاها في مخيلتهما؟

 

هنا، يضرب عنوان الرواية "السفر في المكان" أوتاره الأعمق. لقد كانا يسافران في مكانهما افتراضياً. والآن، بعد حصولهما على المال، يواجهان خطر "السفر في المكان" نفسياً؛ أي البقاء عالقين في نقطة التردد والخوف، غير قادرين على اتخاذ الخطوة الفعلية نحو المجهول. إن الخوف من خيبة الأمل قد يكون أحياناً أقوى من الرغبة في المغامرة.

 

** دعوة للخروج من الشاشة**

 

في نهاية المطاف، "السفر في المكان" هي رواية تتجاوز قصتها البسيطة لتمس أسئلة جوهرية عن جيلنا. إنها قصة عن الصداقة العميقة التي يمكن أن تكون درعاً واقياً وسجناً في الوقت نفسه. وهي قصة عن الفجوة الأبدية بين الأحلام البراقة والواقع المعقد. والأهم من ذلك، أنها مرثية وعلاوة على ذلك دعوة جريئة. مرثية لعالم أصبح فيه الهروب إلى الشاشات أسهل من مواجهة الحياة، ودعوة شجاعة لكسر هذا القالب، لتحمل مخاطر خيبة الأمل، ولمس العالم الحقيقي بكل ما فيه من جمال وقبح، لأن التجربة الحقيقية، حتى لو كانت ناقصة، تظل أكثر ثراءً من أجمل محاكاة. 

الختام

يتركنا فرانسوا بليه مع سؤال يتردد في أذهاننا طويلاً: هل نملك الشجاعة الكافية لإغلاق خرائط جوجل وحجز تذكرة حقيقية نحو "بيرد إن هاند" الخاصة بنا؟